跨文化藝術(shù)對(duì)話在促進(jìn)創(chuàng)新、相互理解，推動(dòng)全球不同社區(qū)間的和諧方面發(fā)揮著重要作用。
作為第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、第六屆上海國(guó)際藝術(shù)品交易周的重點(diǎn)項(xiàng)目之一，11月7日，第十二屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)再度于上海展覽中心開(kāi)啟，來(lái)自全球20個(gè)國(guó)家及地區(qū)、43座城市的131家參展畫廊與項(xiàng)目集中亮相，以豐富藝術(shù)作品點(diǎn)燃上海的藝術(shù)激情?！癉IOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列展覽亦作為上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的項(xiàng)目之一于上海呈現(xiàn)。
自2016年以來(lái)，迪奧每年均通過(guò)“DIOR LADY ART”藝術(shù)家合作項(xiàng)目，邀請(qǐng)全球各地藝術(shù)家發(fā)揮創(chuàng)意巧思，重新演繹經(jīng)典LADY DIOR手袋，創(chuàng)造融合藝術(shù)之韻與傳承之美的作品。今年，融匯不同文化、運(yùn)用不同技法、敘述不同主題的創(chuàng)新之作繼續(xù)于手袋上呈現(xiàn)，傳遞全球各地藝術(shù)家的靈感緣起與體悟。
“DIOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列展覽于上海展覽中心呈現(xiàn)
藝術(shù)是文化與交流的載體
David Zwirner Gallery卓納畫廊創(chuàng)始人David Zwirner表示，“我們創(chuàng)造藝術(shù)的歷史遠(yuǎn)比有文字記載的歷史要悠久得多。目前發(fā)現(xiàn)的最早的視覺(jué)藝術(shù)作品，例如位于印度尼西亞蘇拉威西島和西班牙埃爾卡斯蒂略的洞穴壁畫可以追溯到大約4萬(wàn)年前。我不得不假設(shè)還有人類尚未發(fā)現(xiàn)的、更早之前創(chuàng)作的藝術(shù)作品?！彪m然對(duì)于藝術(shù)的目的和作用一直存在不同的解讀，但共識(shí)之一是，藝術(shù)是記錄人類文明與社會(huì)演進(jìn)的重要載體。
不僅是David Zwirner提及的壁畫，繪畫、雕塑、建筑等各類藝術(shù)形式都在記錄文明方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。美國(guó)Tarrant County College（塔蘭特學(xué)院）藝術(shù)系副教授Angel Fernandez指出，世界各地的標(biāo)志性建筑，如史前建筑遺跡巨石陣、古希臘帕特農(nóng)神廟、羅馬斗獸場(chǎng)、土耳其圣索菲亞大教堂、埃及金字塔等，不僅是藝術(shù)作品，也是歷史的記錄者。這些建筑記錄了所在歷史時(shí)期的社會(huì)背景、技術(shù)水平與文化發(fā)展，見(jiàn)證了文明的持續(xù)性和變遷。
印度尼西亞蘇拉威西島發(fā)現(xiàn)的洞穴壁畫，研究人員測(cè)算發(fā)現(xiàn)壁畫至少有51,200年歷史
圖片來(lái)源：Griffith University
與此同時(shí)，藝術(shù)的載體作用也使其成為可以跨越時(shí)空實(shí)現(xiàn)交流互動(dòng)的作品。美國(guó)畫廊Eden Gallery發(fā)表的《藝術(shù)的重要性及其意義》一文中介紹，“藝術(shù)與單純的設(shè)計(jì)、工藝不同，因?yàn)樗皇芄δ苄缘募s束，它提供了一種獨(dú)特的表達(dá)方式，讓我們能夠傳達(dá)語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的復(fù)雜情感和想法。”
《治愈的藝術(shù)》一書(shū)作者、神經(jīng)學(xué)家Pierre Lemarquis解釋藝術(shù)的交流作用時(shí)表示，“當(dāng)與一件藝術(shù)作品接觸時(shí)，我們實(shí)際上是在與創(chuàng)作者的思想和情感進(jìn)行交流，即所謂的’心靈理論’，通過(guò)這種心理機(jī)制，大腦試圖推測(cè)藝術(shù)家的意圖，并且設(shè)身處地地理解他們，即使他們已經(jīng)故去?！币舱虼耍^者不僅能夠體悟藝術(shù)作品本身，亦可以與其中的文化背景、社會(huì)環(huán)境建立連接。
而從青年時(shí)期就開(kāi)始與藝術(shù)家、藝術(shù)作品打交道的克里斯汀·迪奧先生，既是藝術(shù)愛(ài)好者，同時(shí)也深諳藝術(shù)的載體作用。從開(kāi)辦藝術(shù)展覽館到成為設(shè)計(jì)師，迪奧先生一直致力于傳播藝術(shù)，幫助更多人讀懂藝術(shù)作品背后的文化，并與其產(chǎn)生共鳴。
1928年至1934年間，迪奧先生兩度開(kāi)辦畫廊并組織藝術(shù)展覽，其中，他1933年組織的以“超現(xiàn)實(shí)主義”為名的展覽，被法國(guó)藝術(shù)雜志Connaissance des Arts資深作者Guillaume Morel稱為“里程碑式的展覽”。上世紀(jì)二三十年代，強(qiáng)調(diào)將夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的超現(xiàn)實(shí)主義作為全新藝術(shù)流派剛剛興起，迪奧先生在藝術(shù)流派萌芽時(shí)期，就匯聚了超現(xiàn)實(shí)主義代表人物，如西班牙畫家薩爾瓦多·達(dá)利Salvador Dali、瑞士雕塑家阿爾伯托·賈科梅蒂Alberto Giacometti、德裔法國(guó)畫家馬克斯·恩斯特Max Ernst、法國(guó)藝術(shù)家馬塞爾·杜尚Marcel Duchamp等的前衛(wèi)作品，以展覽形式敘述彼時(shí)藝術(shù)流派的發(fā)展與變化。
克里斯汀·迪奧1933年組織的展覽《超現(xiàn)實(shí)主義》
雖然受經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩影響，迪奧先生的畫廊暗淡落幕，但他對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知為后續(xù)迪奧高級(jí)時(shí)裝屋的藝術(shù)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1947年迪奧先生舉辦的首場(chǎng)時(shí)裝秀中呈現(xiàn)的兩條連身裙，就分別被命名為“馬蒂斯”（Matisse）和“勃拉克”（Braque），以展示他在制衣中融合藝術(shù)的態(tài)度。此后，迪奧先生的繼任者們亦秉持該傳統(tǒng)，從藝術(shù)界汲取著靈感，以藝術(shù)化的時(shí)裝作品續(xù)寫品牌與藝術(shù)的淵源。
1989年成為迪奧女裝系列創(chuàng)意總監(jiān)的Gianfranco Ferré，從法國(guó)畫家保羅·塞尚Paul Cézanne的作品中汲取靈感，打造了迪奧一九九五秋冬高級(jí)訂制系列。2016年成為迪奧首位女性創(chuàng)意總監(jiān)的瑪麗亞·嘉茜婭·蔻麗Maria Grazia Chiuri，自上任起一直與世界各地的藝術(shù)家和工匠密切合作，最新呈現(xiàn)的2024/2025秋冬高級(jí)定制秀亦恪守她頌揚(yáng)女藝術(shù)家作品的承諾，場(chǎng)地中多幅美國(guó)藝術(shù)家Faith Ringgold的作品旨在表達(dá)對(duì)她的致敬與懷念。
迪奧2024/2025秋冬高級(jí)定制秀場(chǎng)地中展示了多幅美國(guó)藝術(shù)家Faith Ringgold的作品
不僅如此，迪奧亦通過(guò)與藝術(shù)家的合作共創(chuàng)，保持著與藝術(shù)的深度鏈接。連續(xù)第九年舉辦的DIOR LADY ART項(xiàng)目今年繼續(xù)邀請(qǐng)全球多位藝術(shù)家，以各自超凡獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，將LADY DIOR手袋煥新為具有個(gè)人色彩的藝術(shù)作品。在剛剛落幕的“DIOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列展覽中，F(xiàn)aith Ringgold創(chuàng)作的多款Lady Dior手袋亦在現(xiàn)場(chǎng)展出。
Faith Ringgold為DIOR LADY ART項(xiàng)目創(chuàng)作的手袋
傳播全球藝術(shù)家的“聲音”
當(dāng)然，藝術(shù)作為記錄人類文明與社會(huì)演進(jìn)、實(shí)現(xiàn)交流互動(dòng)的載體，其載體作用得以延續(xù)的內(nèi)核在于背后的作者。美國(guó)畫廊Eden Gallery在《藝術(shù)的重要性及其意義》一文中提及，“藝術(shù)的真正價(jià)值在于創(chuàng)作它的藝術(shù)家。每件作品傾注的情感、技能和創(chuàng)造力才是使其成為無(wú)價(jià)之寶的原因。”藝術(shù)家們通過(guò)藝術(shù)作品記錄著所見(jiàn)所聞、所思所想，從而讓觀者可以以藝術(shù)為載體，理解和感受不同的文化，并且透過(guò)作品完成交流與互動(dòng)。
雖然，每位藝術(shù)家的靈感來(lái)源不盡相同，但出生的地方、成長(zhǎng)的經(jīng)歷始終是塑造他們藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授顧黎明直言，“根脈中的文化基因是抹不去的，它在潛意識(shí)里影響著你的藝術(shù)創(chuàng)作”?！癉IOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列共創(chuàng)者之一、秘魯藝術(shù)家Sara Flores也坦言，出生地區(qū)的文化對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，“我將我們（族群）的文化、空間、土地、生物多樣性，以及對(duì)生命起源與變遷的理解融入到了我的想象和創(chuàng)作熱情中”。
Sara Flores與族群同胞共同為DIOR LADY ART項(xiàng)目創(chuàng)作手袋
圖片來(lái)源：whitecube.com?Kevin Roman
Sara Flores來(lái)自亞馬遜地區(qū)的土著社區(qū)西皮波族（Shipibo），她的藝術(shù)作品基于西皮波族代代流傳的圖騰kene展開(kāi)。本次Sara Flores受邀創(chuàng)作的Lady Dior包袋同樣以標(biāo)志性kene圖騰為靈感，染料從本土植物中提煉而得，而且手袋創(chuàng)作由她與族群同胞合作完成，鮮明的西皮波族風(fēng)格躍然手袋之上。
大量中國(guó)藝術(shù)家亦透過(guò)作品展示著自己的身份。英國(guó)畫家John Walker曾指出，“中國(guó)藝術(shù)家十分堅(jiān)定地發(fā)展自己的本國(guó)文化。我見(jiàn)過(guò)很多中國(guó)藝術(shù)家，無(wú)論他們的作品形式多么新穎、現(xiàn)代，在我看來(lái)，其中都散發(fā)著濃厚的中國(guó)文化韻味，一眼便知是中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作?！苯衲陞⑴cDIOR LADY ART項(xiàng)目的中國(guó)藝術(shù)家黃宇興便是如此。
“DIOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列展覽中展示的黃宇興作品《星漢燦爛》（2017-2021）
他作品中細(xì)致的筆觸和強(qiáng)烈的色彩植根于中國(guó)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法“工筆重彩”，由他創(chuàng)作、并在本次展覽中展示的其中兩款LADY DIOR手袋，靈感分別來(lái)自于其畫作《九龍圖》（2016-2020）與《星漢燦爛》（2017-2021），手袋圖案以橙色描摹白晝，以暗藍(lán)色演繹黑夜，飾面以金色妝點(diǎn)，彰顯了細(xì)膩考究的中國(guó)金藝。其中，《九龍圖》是黃宇興“大山水”系列作品中的代表作之一，東方元素重組下的山水之境可見(jiàn)“工筆重彩”的痕跡。
黃宇興為DIOR LADY ART項(xiàng)目創(chuàng)作的四款手袋，其中左邊兩款為靈感分別來(lái)自于畫作《九龍圖》（2016-2020）與《星漢燦爛》（2017-2021）的作品
當(dāng)然，在全球化背景下，以跨文化融合模式塑造個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格亦是藝術(shù)家們熱衷的創(chuàng)作方式。日本知名藝術(shù)家奈良美智的藝術(shù)作品是深度融合日本的視覺(jué)傳統(tǒng)和西方流行文化的產(chǎn)物。早年留學(xué)法國(guó)的中國(guó)畫家吳冠中自稱“藝術(shù)的混血兒”，曾任法國(guó)塞紐奇博物館館長(zhǎng)的Marie-Thérèse Bobot評(píng)價(jià)吳冠中稱，“他成功地融合了東西方兩種文化”。
梁遠(yuǎn)葦亦是在全球化語(yǔ)境下開(kāi)展創(chuàng)作的中國(guó)藝術(shù)家之一。她的藝術(shù)創(chuàng)作專注于對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪，大量運(yùn)用了機(jī)械復(fù)制和符號(hào)化圖像。同時(shí)，她也在深入研究歐洲文藝復(fù)興早期的文化藝術(shù)以及中國(guó)古代繪畫，試圖在她的創(chuàng)作中探索和呈現(xiàn)不同文化之間的共通藝術(shù)語(yǔ)言。
在今年的“DIOR LADY ART”藝術(shù)家合作項(xiàng)目中，梁遠(yuǎn)葦從她的系列作品《金色筆記》和宋瓷器物中汲取靈感，在經(jīng)典LADY DIOR手袋上將平面的繪畫與立體的器物加以融合。包身圖案基于自身作品中每一筆頓挫力量各不相同、亦不彼此覆蓋的“書(shū)法性”筆觸，打印后拼接而成，顏色參考宋代汝窯的天青色，金屬配件亦呼應(yīng)汝瓷器口的鎏金，淺綠色的手柄和肩帶溫潤(rùn)如玉帶，手袋的成品效果幾近一件以畫家的筆觸為形狀開(kāi)片的瓷器。
梁遠(yuǎn)葦為DIOR LADY ART項(xiàng)目創(chuàng)作的手袋
“DIOR LADY ART #9”藝術(shù)家限量合作系列展覽中的參展藝術(shù)家來(lái)自秘魯、中國(guó)、土耳其、越南、加拿大、韓國(guó)和美國(guó)，從Faith Ringgold主張的女性主義和黑人文化，到黃宇興的“工筆重彩”和梁遠(yuǎn)葦?shù)闹形骷妓嚾诤纤伎迹俚矫绹?guó)原住民藝術(shù)家Jeffrey Gibson對(duì)原住民圖案與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行的巧妙融合，今年的DIOR LADY ART藝術(shù)項(xiàng)目不僅展示了參展藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，也展示著全球視角下，不同藝術(shù)家的文化根源與藝術(shù)思考。
藝術(shù)的存在使文明得以傳承，也使創(chuàng)作者的深度思考和表達(dá)得以跨越時(shí)間和空間的限制。迪奧通過(guò)獨(dú)特的展示方式為全球藝術(shù)家提供了一個(gè)發(fā)聲的平臺(tái)，讓不同文化背景的觀眾都能聆聽(tīng)到藝術(shù)家的聲音。美國(guó)藝術(shù)品修復(fù)專家、水墨畫家Ann Massing指出，跨文化藝術(shù)對(duì)話在促進(jìn)創(chuàng)新、增進(jìn)相互理解、推動(dòng)全球不同社區(qū)間的和諧方面發(fā)揮著重要作用。隨著“DIOR LADY ART藝術(shù)項(xiàng)目”的逐年舉辦，藝術(shù)的載體作用不斷得到深化，同時(shí)也激發(fā)了公眾對(duì)于多樣化藝術(shù)表達(dá)的更深理解和更廣泛包容。
